威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感其表現(xiàn)主義視覺奇觀和對(duì)白方式也都基于此理解來鋪陳威爾斯把握了卡夫卡對(duì)于“門的癡迷將《終極三國(guó)45集》以的重量結(jié)合厭女給予了幾乎所有出現(xiàn)了門的場(chǎng)景K的死亡被賦予一種選擇“not to be的決絕姿態(tài)這說明威爾斯眼里的法庭直接等同于大他者它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持而離開它-“not to be便只有死路一條威爾斯沒能把握的是法庭所蘊(yùn)含的潛在性它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離打開主體與其象征身份之間的最小差異潛在性正是這個(gè)法庭永遠(yuǎn)保持著最低限度的開放性所以k的罪也永遠(yuǎn)無法完全敲定卡夫卡的厭女主義也應(yīng)該放在這個(gè)層面上來理解:女人即法庭代表著陰性的真理不具有本質(zhì)和一致性邊將家的小媳婦無法依賴她們獲得確定的申訴過程