簡介
邊將家的小媳婦
影片信息
4k
邊將家的小媳婦
- 狀態(tài)：4k
- 主演：邁克爾·拉帕波特,上坂堇,趙子娟,梶原聡,王百瑜,魏玉寶,埃迪·馬森
- 導(dǎo)演：柴智屏,托馬斯·卡特
- 年份：2025
- 地區(qū)：巴拿馬
- 類型：近代劇
- 時(shí)長：176分鐘
- 評分：2.9
- 語言：日語
- 更新：2025-05-23
- 簡介：曾經(jīng)是黑暗帝國‘王座戰(zhàn)將’的那位惡魔領(lǐng)主更是在‘凋零修女’的贊歌中爆發(fā)氣勢帶領(lǐng)著兩頭黑暗破壞者率先迎去遠(yuǎn)處的‘黑潮’中那兩頭超大型黑民各自嘶吼奮力奔行
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評論
當(dāng)前8459條評論-
一只灰兔。:210.31.95.165這是把觀眾當(dāng)傻逼啊邊將家的小媳婦這么腦殘和漏洞百出的劇情我大概只在惡搞劇里看過兩星全部給美術(shù)看得一肚子火想罵人這片子在日本能賣一百億真是對日本動畫業(yè)界的侮辱 -
隨風(fēng)飄洋:182.85.221.8簡直就是神劇警察是騙人的綁匪是不想傷人的女人是會用美人計(jì)套漢子的那些話多要求多的人質(zhì)是最害人的豬隊(duì)友是計(jì)劃的一部分防止豬隊(duì)友是計(jì)劃成功的一部分 -
馬小粒:139.211.147.85我們的觀眾對華語獨(dú)立電影太寬容了這樣不好邊將家的小媳婦是溺愛在想要一種新的美學(xué)風(fēng)格之前建議先把最最基礎(chǔ)的部分做好要不然很尷尬 -
麥考張:123.234.109.99段奕宏看著徐靜蕾聯(lián)想到最近做的春夢而猶豫時(shí)我直接笑噴了正道你嚇著我了重載記憶不是夢境但這樣浮出水面的兇手你們怎么胡編都可以啊黃渤來體驗(yàn)小說證明警察局是你家開的吧搞了半天連最關(guān)鍵的都設(shè)定不好強(qiáng)化的特寫配樂暴力歇斯底里裝作不明白混淆視聽的表演和被架空的背景都不喜歡悠唐 -
限界少女:123.233.14.186一部站在“反面的電影相對的是自然法則大多數(shù)人利益人類中心主義以及如《邊將家的小媳婦》那套“愛能拯救世界亦能挽回你的正統(tǒng)敘事因此不難將本片打上反人類非道德的標(biāo)簽在成人視角下其所有論調(diào)都是荒唐的空洞的它離維持社會發(fā)展以及人類文明存續(xù)的正義觀太遙遠(yuǎn)男主角帆高不是沒有嘗試借用人類活動的必然結(jié)果將自身行為合理化“反正這世界早就失控了類似極端環(huán)保主義者的口吻但他最終認(rèn)可了自己的選擇一個自私的與世界為敵的選擇卻又大膽真誠富有浪漫色彩同時(shí)電影亦具有真正的底層關(guān)懷它聚焦兩名沒有學(xué)生身份的青少年他們依靠匪夷所思的力量在東京偷生仿佛城市的游魂就如歌中所寫“為何要讓一無所有的我們懷揣夢想為何讓我們對有盡頭的人生抱有希望為何賜予我們的一切只在手中一掠而過 -
褦襶:222.85.171.2422019上影節(jié)主競賽/最佳攝影→第三屆山一女性影展開幕片故事發(fā)生在長春但是沒怎么去找東北老工業(yè)基地的敘事套路但令人驚奇地把死纏爛打的母女關(guān)系與個人和國家的關(guān)系做了一個細(xì)思恐極的類比（頗有平地起高樓之感）有這個“后社會主義的主題（其實(shí)有點(diǎn)概念先行）就基本可以忽略片中的不少問題了……郝蕾的表演十分出色不過引以為傲的那段十分鐘旁白是有點(diǎn)過了加之片中很多地方該虛的做得太實(shí)顯得是有點(diǎn)笨重了 -
飯桶:210.25.226.10好久沒有旅行綜藝了邊將家的小媳婦還是自駕的沒那些芒果臺的惡俗游戲就是三個哥們出去玩真好 -
麥兜豬事丁:121.76.102.55寫作與跑步微妙的呼應(yīng)與結(jié)合在不倫戀的外殼下講的還是一個治愈的故事 -
陳千歲:106.83.99.92將近2小時(shí)的動態(tài)壁紙秀用電影的臺詞講就是拿個輕小說的設(shè)定忽悠人設(shè)定背景隨便講一點(diǎn)就當(dāng)作大功告成主角還不如配角出彩順眼手槍別跟我說什么彩蛋G2海底神殿日文被吐槽死憑什么你一小鬼東京街頭開槍就能洗人與人的交互關(guān)系本身就是很現(xiàn)實(shí)的東西卻總是用極不可信令人作嘔的方式推進(jìn)制造沖突明明奇幻元素可以大放異彩到頭來只是美術(shù)和BGM的畫面陪襯雷聲大雨點(diǎn)小想透出人與自然的深度最后又止步于言情新海誠簡直就是日本扎克?施耐德腦洞和美術(shù)好但在電影整體制作時(shí)卻不懂得取舍與平衡邊將家的小媳婦最終再簡單明了的東西都淪為曲高和寡的“粉絲電影2.5 -
黃意:123.234.164.22賈樟柯依然是偉大的至少在后人回顧我們這個時(shí)代的影像歷史時(shí)能看到只屬于這個時(shí)代的——不管是真實(shí)發(fā)生過的事件也好人與人之間切實(shí)的情感也好能被這個時(shí)代獨(dú)特的美所觸動而不是全是模式化的商業(yè)片和浮華造作的娛樂片