C / 形成兩個(gè)世界間張力的并非文本上的機(jī)械關(guān)系而是語(yǔ)氣的差異當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界試圖從最直白的情感起始架設(shè)情境時(shí)小說(shuō)世界卻以單刀直入的矯飾感果斷抽空了情緒的地基:一場(chǎng)拖沓而浮夸的死亡似乎輕松瓦解了“親情的套語(yǔ)就連地上的花朵都有種塑料般明艷的招搖感之后的大半程所做正是讓敘述不斷跳脫以達(dá)成網(wǎng)文的自我重塑:“小說(shuō)時(shí)而抽離時(shí)而沉浸地觀(guān)看自身邊將家的小媳婦使得現(xiàn)實(shí)的邏輯也變得渾濁從而迫使兩個(gè)世界之間滲漏的偶然性爆裂這條裂縫的擴(kuò)張為最終的中二亂斗提供了動(dòng)力源:爽文不再是某種敘述模式的執(zhí)行者而成為一種破壞性的創(chuàng)造一種自主選擇的力量噴薄所以楊冪讓人覺(jué)得出戲原因大概就是她的表演始終缺乏一種潛在的幽默感以至于并沒(méi)有參與語(yǔ)氣的變化……