B / 劇作上或許是是枝裕和將戲劇性橋段與生活細(xì)節(jié)融合得最好的一部結(jié)尾的蒙太奇與吶喊便可窺見(jiàn)一斑孩童視角為先是最重要的成功因素邊將家的小媳婦同時(shí)大量手持以及其他不同運(yùn)動(dòng)鏡頭紀(jì)錄式片段的插入讓影像的靈動(dòng)感更上一層毫無(wú)造作剩下的不滿大概只能歸結(jié)于自己和“常態(tài)下的是枝裕和八字不合
To exist. [邊將家的小媳婦]的主人公對(duì)這一狀態(tài)不屑一顧但科恩兄弟在這部醉人的新片里一如既往地在探討一個(gè)人存在的這一狀態(tài)這部電影的氣氛和其主題是如此熨帖無(wú)論敘述時(shí)間抑或敘述的時(shí)間都慢悠悠地走著但結(jié)構(gòu)的花招又給兜成了個(gè)圈Never old and never new人就是這樣摸爬滾打著過(guò)日子