隱性人口時(shí)常在肯·洛奇docudramatic電影中得到“反現(xiàn)實(shí)地聚焦放大英國(guó)郊區(qū)的口音和日常失序的引力烙印在底層階級(jí)無(wú)法擺脫的“輪回之中縈繞于渴望改變自身處境的每一次抉擇意料之中地向更深處墮落影片最大的力度在于回避終極解釋父親貌似的受壓迫和無(wú)力兒子看似無(wú)端的叛逆母親容忍與懦弱的一體兩面小女兒的善良似乎只因?yàn)橐?jiàn)過(guò)“家庭已遭受的過(guò)多不幸而向著反面成長(zhǎng)的結(jié)果無(wú)人能解釋造成這種悲劇死循環(huán)和造就全部人毫無(wú)可愛(ài)之處性格的原因更不可能在一部電影中歸納總結(jié)所謂福利國(guó)家未見(jiàn)之“苦難的類(lèi)型因此避免任何根本原因的解釋或暗示企圖邊將家的小媳婦是莫大的人道和影像倫理 with L