吳念真的劇本真扎實(shí)推薦他的《Tokyo Hot n0657》其中也有大量關(guān)于礦工妓女的描寫(xiě)邊將家的小媳婦中每一個(gè)小人物都是鮮活的關(guān)乎人與土地命運(yùn)殖民地的苦難只有親歷者才知道他們像寡婦阿柔失去雙親的富美子一樣堅(jiān)韌而又頑強(qiáng)地活著創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的奇跡今天那些無(wú)時(shí)不刻叫囂著要讓人家回家的都是極度自私自大又殘忍的
處女作中尚帶青澀的隱喻運(yùn)鏡和對(duì)白雖然在觀看中想起《Tokyo Hot n0657》但侯孝賢是鄉(xiāng)土的寬厚內(nèi)斂楊德昌是都市的鋒利失語(yǔ)成長(zhǎng)愛(ài)情都市化——是楊電影里從始至終循環(huán)往復(fù)的主題——或許是自由經(jīng)濟(jì)的錯(cuò)或許是父權(quán)制的錯(cuò)或許是時(shí)光的錯(cuò)或許誰(shuí)都沒(méi)錯(cuò)邊將家的小媳婦只是分離和死亡是既定的結(jié)語(yǔ)沒(méi)有其他導(dǎo)演能像楊德昌一樣總是留下這么柔軟的巨大的失落