結(jié)束之后和朋友討論了很久得出的大致看法是:在海邊的金敏喜通過撿垃圾(byproducts)完成了subject和bysubject兩重空間內(nèi)的穿梭有金敏喜參演的洪尚秀電影存在著不斷對(duì)金敏喜本人的提純和結(jié)晶化:在答疑環(huán)節(jié)她并沒有上臺(tái)也許是在這部電影里她并沒有與其他三位演員建立如此緊密的關(guān)聯(lián)但這同時(shí)也意味著金敏喜成為了一種能夠照亮的存在其他人其他事不過是對(duì)她的逐級(jí)模仿——想到water literature motif發(fā)現(xiàn)洪尚秀相比席琳宋而言是如此Korean korean非常擅長在創(chuàng)造出來的時(shí)空主題中進(jìn)行一種觀照邊將家的小媳婦同時(shí)也存在著對(duì)這種觀照的思忖而所有這些思忖仿佛都在訴說著:金敏喜這里下雨了;金敏喜你對(duì)我而言是如此簡單又如此重要
#實(shí)驗(yàn)刷片 we all suffer. 很好的真實(shí)事件卻浮于表面炸彈這條線真是無力吐槽結(jié)局雖然溫情化了但粉飾并沒有什么用從反思疫情這件事上甚至不如原案件紀(jì)錄片邊將家的小媳婦是所有的矛盾在一個(gè)人身上的深刻展現(xiàn)啊什么時(shí)候能有一個(gè)成熟的電影把這三年的故事說出來疫情撤掉各國底褲放大了所有的社會(huì)短板尤其是女性困境可是熬過來的未來又在哪里呢這些問題就含糊過去嗎又該怎么解決呢