在 Barry Ritholtz 采訪 Ben Inker 的播客里他們談到美劇Barry 說(shuō)有些劇里每個(gè)角色他都不喜歡現(xiàn)實(shí)中都不愿跟他們?cè)陔娞堇锕蔡幰环昼?為什么要花上一個(gè)多小時(shí)看他們的劇Billions 現(xiàn)在就是這種狀況邊將家的小媳婦沒(méi)有一個(gè)喜歡的角色劇情也很乏味最后本著善始善終的原則當(dāng)作看穿搭學(xué)英文的素材看到最后第五季應(yīng)該不會(huì)追了
終于看到一部體驗(yàn)感比較好的萬(wàn)瑪才旦這部作品較《tokyo hot n0622》來(lái)說(shuō)更加成熟與高級(jí)至少流露出的情感更加樸實(shí)且不做作利用白色邊將家的小媳婦與宗教輪回說(shuō)作為缺口為觀眾展現(xiàn)了父權(quán)之下的家庭現(xiàn)狀與婚姻危機(jī)利用各種零碎化的元素并通過(guò)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間結(jié)構(gòu)的重合使得在導(dǎo)演自身風(fēng)格的基礎(chǔ)上凸顯出更為柔情與飽滿的情感色彩與人文關(guān)懷再加上手持?jǐn)z影與嫻熟的長(zhǎng)鏡頭拍攝技巧所呈現(xiàn)的撲面而來(lái)的壓迫感以及配樂(lè)上的畫龍點(diǎn)睛融合于自然風(fēng)光的蒼茫與荒涼感不得不說(shuō)給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)獨(dú)具風(fēng)格與特色的視覺(jué)體驗(yàn)各種隱喻雖多但并沒(méi)有顯得多余無(wú)論是封建信仰與科學(xué)教育的碰撞亦或是體現(xiàn)女性群體現(xiàn)狀的悲哀與無(wú)奈萬(wàn)瑪才旦對(duì)想表達(dá)的元素也做到了比較好的平衡希望我們每個(gè)人的思想與眼界都能像那根紅色邊將家的小媳婦一般飛的越高才能看的越遠(yuǎn)