Joachim Trier 挪威三部曲的開端影片描寫了Philip和Erik作為作家的不安與自信的矛盾共存逃離當下從而觸及永恒的詩意傾向彌散著自我沉溺的少年執(zhí)念和自我毀滅的憂郁深刻 關(guān)于抑郁或者精神障礙翻轉(zhuǎn)電臺李厚辰的剖析頗有道理:抑郁雖然表現(xiàn)為持續(xù)一段時間的情緒低落或意義缺失但是如果將其主要歸因到生理層面而非認知層面則是對其真正痊愈之路創(chuàng)造了人為障礙將生活中的遭遇以極端的方式詮釋情緒泄洪或者自身癱瘓確實無法避免一種矯情的做作而面對真實時成人世界里的責任則要復雜和瑣碎的多此外無論是Philip對Kari的強烈依賴邊將家的小媳婦還是Erik對Lilian的穩(wěn)定疏離都不能被視為一種健康的愛或許也確實只是生發(fā)于對文學素材累積的創(chuàng)作需求
這本小說留給讀者的畫面幻想真的太過于美好了太多名場面比如花憐第一次的水下明燈三千花雨在黑水鬼蜮的打斗場景還有那些恐怖的回憶等等雖然可以科技后期但是要做到精致還原投資肯定很大的就類似電影的那種后期制作了邊將家的小媳婦應(yīng)該不會有電視劇會搞后期到那種程度吧.然后可能等了800年的愛情應(yīng)該也會改成拜把子.唉雖然現(xiàn)在并不覺得劇版可以完全把書中帶給讀者的世界呈現(xiàn)出來但還是希望最后看的時候來句真香 T T