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評論
當(dāng)前8842條評論-
馬可菠蘿包:139.205.19.217在機場發(fā)生的故事邊將家的小媳婦也是一部不怎么需要對話的佳作 -
魏子宥:171.12.64.44學(xué)到了一點喜劇元素是新導(dǎo)演得以出頭的絕佳利器前半部分的時候蘋果肌還是可以無壓力繃住后半部分直接笑到跺腳以及大西南的景色在銀幕上真的有魔力@HKIFF -
露汐:139.215.198.151嗯心情復(fù)雜連《西游記大圣歸來》這種破玩意兒都能上院線（別著急至少黑一年呢）我還年年給（相對而言）制作精良的《舞蹈班美女溝廁噓噓欣賞》差評怎么好意思……可是不抄不舒服真是挺嚴(yán)重一病邊將家的小媳婦這次對《使命召喚9 跳出》的借鑒依然明顯到令人發(fā)指連標(biāo)志性諧星都沒放過對小野豬來說熊二的屁股就相當(dāng)于小松鼠一直吃不著的那顆松果兒唄【a級大片】《舞蹈班美女溝廁噓噓欣賞》系列最大的亮點可能是只致敬大作只盜版經(jīng)典只生產(chǎn)彩蛋【長津湖2021免費完整版觀看】小朋友倒是真的挺喜歡還感動到流淚…… -
飄飄:210.26.54.239期待過高所以可能觀影感受打了折扣此片的恐怖是在看完后回憶絕望并無解演員演技贊導(dǎo)演細(xì)節(jié)象征處理出彩 -
鞍田夏彥:121.76.251.6整體動作都很干脆利落這點看得比較爽最喜歡兩蛇大戰(zhàn)國師徒弟那場雙蛇旋轉(zhuǎn)進攻鏡頭很帥氣被畫面驚艷有華納的加持效果美炸天場景幾乎做到每幀都可以做壁紙了聲效很有好萊塢大片范兒配樂比主題曲好聽喜歡小狐貍的造型迦葉阿難兩個跟班有點像湯婆婆的三個人頭印象最深是蛇尾間仰視白蛇那個鏡頭構(gòu)圖很帶平衡美感可惜臺詞把簡單的劇情太直白地說出來還是尬尬地幾個轉(zhuǎn)折點又沒有表達清楚就突然一個特效強制進入下一幕許宣原型是李逍遙咩和白蛇的感情鋪墊也沒有到位就人妖合體…白蛇使勁抓著許宣不放手這場仿佛看到導(dǎo)演內(nèi)心滿滿的我執(zhí)片名和結(jié)尾彩蛋都很明顯地鋪墊第二部現(xiàn)場觀眾看得挺開心邊將家的小媳婦最后《西游記大圣歸來》曲調(diào)一出后面的女孩們莫名就嗨了…所有笑點都在肚兜身上4.8+.05鼓勵分5.3 -
黃醫(yī)生精神診所:106.84.49.234說到底還是一部關(guān)于愛與守護的治愈系動畫情節(jié)和人設(shè)偏于簡單但內(nèi)核也包含環(huán)保與萬物和諧共生的理念前半段在解釋設(shè)計世界觀設(shè)定時可能會讓一部分沒有看過番劇版的普通觀眾有一些困惑但后半段打斗營救非常流暢且有代入感 今年真的是徹頭徹尾的動畫年從開年《大陸speakingathome在》里許宣為了小白不惜從人變妖到暑期檔《電視劇真命天子》雖身為魔丸哪吒卻因父母師長的愛與呵護可以高喊“我命由我不由天再到現(xiàn)在《舟山兇案女傷者發(fā)聲》無限為了想要保護的小黑冒著被控制的風(fēng)險拼死一搏小黑也在這種守護下激發(fā)出了原本就強大的能力三部動畫無一例外地出現(xiàn)了人與妖的糾纏牽絆但愛與守護卻是不變主題我們心中因為有愛變得既溫柔又強大因為擁有所想要守護的人而感覺到幸福與頑強 -
馨瀟:36.63.62.109蛇能有多冷血睡完許宣馬上就說恩斷義絕再也不見純正的中國風(fēng)摻雜著水墨和寫意陰陽五行奇門遁甲形象和技術(shù)還是一如既往地好在大銀幕看見國產(chǎn)動畫的吻戲和床戲雖然故事里還是有不足但是拍前史比翻拍正統(tǒng)《西游記大圣歸來》靠譜最后還有一些點到即止的致敬2D上映也沒用3D騙錢邊將家的小媳婦是追光動畫最好的一次 -
黃大頭:210.39.197.59世上沒有從天而降的英雄只有挺身而出的凡人很喜歡結(jié)尾對權(quán)力不屑地狠狠踢了一腳 -
百事九段:61.237.78.1817/10 故事從一個單純的校園愛慕突入陷入到另一個時空“邊將家的小媳婦的密室逃脫而游戲難度系數(shù)的不斷增加又在一次又一次的擴展著游戲人和游戲場地的規(guī)模漸漸從單打獨斗到協(xié)同作戰(zhàn)到施展種種攻心計以期在眾人中獲勝 而故事的最終不僅要解開所謂的“邊將家的小媳婦之謎更要為觀眾呈現(xiàn)出一個前所未有的平行宇宙世界或許到那時《西游記大圣歸來》終極謎底才終于得見而這種漸入式的故事架構(gòu)也帶給了觀眾循序漸進的驚喜度與成就感畢竟這不是一部小格局的作品而是有著宏大的構(gòu)思和廣袤的胸懷的野心之作 雖然有些場景看起來扣主角推理前的舉動尷尬之外各方面還是不錯的單元阿加莎的晚宴加一星 -
陵zero:210.34.142.155剪輯疊化各自視域里孤立的景象背靠背貼合在了一起在沉默的鏡頭延展中時間悄然顯影此刻與將來互相滲透當(dāng)然是絕妙的結(jié)尾時空打通鏡頭與時態(tài)的界限也便就此瓦解