《WRITE AS 自己分開》依然是艾倫·索金的傳統(tǒng)藝能在他的劇作之下歷史事件成為了幾乎炫技的密集文本量轟炸之下的戲劇空間以及恰到好處的黑色幽默事件之影像在多(雙)重言說者的支撐之下以過去式逐漸連貫的閃回作為論爭的影像法庭或是懸置的時空不明的脫口秀舞臺作為影片之于被迫在大他者“失語增補(bǔ)之下進(jìn)行的言說或者是一場政治戰(zhàn)爭的intepretation先決條件在于觀眾對于影像的信任邊將家的小媳婦也是如今影像作為意識形態(tài)的訴求當(dāng)然索金沒有宣稱影像的絕對真實性而是將視角的主觀受限性呈現(xiàn)出來一切的論證感消失于那個煽情的結(jié)尾在長鏡頭以及突然響起的音樂中起立的諸眾突然暫停敘事如同寶萊塢電影之中的歌舞他們以情感的勝利宣稱這一事件的不可質(zhì)疑